CONCERTS PRESS
"Among the most exciting interpretations of the contemporary keyboard repertoire."
Michel Debrocq, Le Soir
"L’attaque est de Ginsburgh, avec un Cadenza fort, acéré, qui casse, fend la pierre comme un carrier fracture la roche [...]"
Bernard Vincken, Crescendo Magazine (2026)
"Est-ce une surprise ? En suspens (la référence à György Ligeti est assumée), le concerto pour piano et orchestre à cordes né de l’imaginaire de Jean-Luc Fafchamps, mené avec la poigne, la vitalité, la hardiesse dont chacun dans la salle sait Stéphane Ginsburgh capable."
Bernard Vincken, Crescendo Magazine (2023)
"Assistés de Jan Panis à la console, qui a côtoyé Stockhausen de près et a pris part à de nombreuses exécutions de Mantra, Wilhem Latchoumia et Stéphane Ginsburgh n’ont pas ménagé leurs efforts pour faire vivre de grands moments au public qui s’était déplacé ce vendredi soir à Bozar."
Olivier Vrins, Crescendo Magazine (2018)
"Ginsburgh took on two of the famous Klavierstücke and performed them with admirable sobriety and poetry."
Patrice Lieberman, The Bulletin (Brussels)
"Non seulement fit-il des trois sonates un unique programme, mais il les joua d'affilée, sans jamais sortir de scène. Voulant ainsi créer, dit-il, une unité, il rejoint les commentateurs qui voient là «une immense sonate en 10 mouvements». Sa prestation possédait effectivement une unité de pensée, d'expression et de couleur pianistique, les changements de climat étant ramenés à un dénominateur commun: la force rythmique qui habite tout ce qu'il joue."
Claude Gingras, La Presse (Montréal)
"Autant que pianiste et musicien, Stephane Ginsburgh est un artiste, et un chercheur. Sa sensibilité musicale ne le dispense pas de faire fonctionner ses méninges, ni ses acquis professionnels de sortir des sentiers battus."
Martine Dumont-Mergeay, La Libre Belgique
"Le `Klavierstück IX´ de Stockhausen, coloré, brillant, précis, fit valoir la musicalité et la maîtrise de notre jeune compatriote Stephane Ginsburgh, la même qu'il dut déployer, en tandem avec Gerrit Nulens, pour le `Kontakte´, toujours de Stockhausen […]"
Martine Dumont-Mergeay, La Libre Belgique
"Stephane Ginsburgh excelle à égrener l’angoisse latente et souligne le côté crépusculaire d’une musique désespérée […] Il évolue prudemment entre les méandres du mouvement initial dont il révèle au compte-goutte les projections sidérales pour ensuite gagner une perception plus immédiate qui se mue en possession jouissive dans la prodigieuse rythmique d’un finale d’une liberté presque jazzifiante."
Le piano libre et pur de Stephane Ginsburgh
Serge Martin, Le Soir
"La technique de Stephane Ginsburgh très élaborée, son phrasé d’une remarquable précision impressionnent."
Marie-Paule Wattez, La Province
"Le jeune pianiste belge Stephane Ginsburgh a tout à fait surpris avec la ‘Sonate 1926’ de Béla Bartók. Il est parvenu à rendre cette œuvre aux arêtes vives avec un sens rythmique d’une grande précision et un jeu aux contours acérés ; il a donné à la musique de Bartók cette vigueur mugissante et juvénile qui lui est si particulière."
Ralph Ph. Ziegler, Kinzigtal Nachrichten (Deutschland)
RECORDINGS PRESS
A la redécouverte de Julius Eastman (Sub Rosa)
"L’auditeur doit se préparer à une longue méditation au cours de laquelle il
expérimentera la prodigieuse faculté du sonore à tout faire oublier : les interprètes, les instruments, les gestes, le sentiment même d’écoute et le déroulement du temps, plongeant dans cette étonnante sensation que le présent peut se conjuguer avec l’éternité. Un double album essentiel."
Guillaume Kosmicki, Res Musica (Janvier 2021)
Stefan Prins : Augmented (Kairos)
"The fragmented production and editing of the Piano Hero series, on the other hand, greatly enhance and even augment the ethos of the music, adding another level of keyboardswithin- screens-within-screens almost organically. Stephane Ginsburgh is brilliantly calm and selfassured under considerable technological duress throughout, from the spectacular and rhapsodic early pieces to the more subdued and contemplative Piano Hero #3 and #4."
Max Erwin, Tempo, Cambridge University Press (October 2019)
The Bad-Tempered Electronic Keyboard - Anthony Burgess (Grand Piano/Naxos)
"Burgess’ 1985 work pays homage not only to Bach, but to Shostakovich, particularly in its more rugged dissonant counterpoint. There’s a hint of Ronald Stevenson in the writing, too, and some might even find passing nods to the severity of Sorabji’s Opus Clavicembalisticum. A ‘Fantasia on BACH’ is perhaps inevitable; less predictable is a finale entitled ‘Natale 1985’ based on three famous Christmas carols. Stephane Ginsburgh makes the finest case imaginable, his sound superbly captured. Recommended."
Richard Hanlon, International Piano (May 2018)
Gentle Electronics - Jean-Luc Fafchamps (Sub Rosa)
"Jean-Luc Fafchamps sous de nouveaux aspects, intimement liés à une rencontre “douce” avec l’électronique. Dans le premier, le piano – tenu par Stéphane Ginsburgh, talentueux compagnon de route du compositeur – est au centre des échanges, introduit par les petites percussions et leur flot d’harmoniques, le tout relayé avec une infinie subtilité par les “machines” pour aboutir à un effet suspendu, spatial, hors du temps."
Martine Dumont-Mergeay
Martine Dumont-Mergeay, La Libre Belgique (2016)
Sonates - Sergeï Prokofiev (Cypres)
"Prokofiev volontaire et rêveur
Les sonates de Prokofiev laissent trop souvent une sensation univoque de motricité débridée. Exactement le contraire de la voie suivie par Stéphane Ginsburgh tout au long d’une intégrale des sonates qui jouent avec délectation des variations d’atmosphères : certes parfois énergétiques et volontaires mais aussi ludiques, rêveuses, avec ce merveilleux sens de l’inattendu qui caractérise les pièces brèves pour piano du maître."
Serge Martin
Serge Martin, Le Soir (Decembre 2015)
"Wechselweise oder auch gleichzeitig darf man sich beim Hören dieser CDs freuen über die Fülle der vermutlich bisher ungehörten Musik und über die exzeptionelle Qualität der Interpretation, mit der der Belgier Stephane Ginsburgh diese Musik zu adeln versteht."
"Ein Feuerwerk der Kreativität ist diese Musik im Blick auf ihre Ganzheit, ein Feuerwerk der Kreativität ist aber auch ihre Interpretation durch einen brillanten Denker am Klavier, der offenbar besondere Herausforderungen so sehr braucht wie andere Menschen Luft zum Atmen."
Michael Wersin, Rondo Magazin (2016)
"Par la force précise des articulations, l'énergie rythmique, la clarté du discours, la rigueur des tempos, il donne une égale puissance aux pages de la période prérévolutionnaire ainsi qu'à la 5e."
"La rudesse (disciplinée) du toucher et le souci de ne jamais se noyer dans les détails servent la formidable trilogie des “sonates de guerre“ où Prokofiev retrouvait un radicalisme du langage inconnu depuis son retour en URSS."
Patrick Szernowicz, Diapason Magazine (Janvier 2016)
42 Vexations - Eric Satie (Sub Rosa)
"If one listens to 42 Vexations (1893) without reading about it, then it may take a while before he or she realizes it is one 80-second piano piece repeated by Stephane Ginsburg. […] The more you listen, the more it becomes both familiar and foreign and the more impressed and scared you become. Dare it be said: It’s one of the most powerful releases of the year and a joke at the same time."
42 Vexations (1893)
By Dave Heaton, Associate Music Editor
PopMatters (USA, 10/2009)
Erratum Musical - Marcel Duchamp (Sub Rosa)
"Duchamp created a number of musical compositions, many purely conceptual. But when Stephane Ginsburgh recorded Duchamp's 1913 opus Erratum Musical a few years back, he took into account Duchamp's observation that 'pataphysics involved "canned chance" and ensured all the piece's 88 piano notes were picked out in a random order with no emphasis on any one in particular."
That Ubu that you do
Mark Barnes, The Guardian (UK, 5/2008)
For Bunita Marcus - Morton Feldman (Sub Rosa)
"Each note that gracefully falls from the hands of pianist Stephane Ginsburgh is infused with a long decay; the sustain pedal firmly pressed to the floor, creating a dreamlike state that alters the listener's perspective of time and space."
Spencer Grady, Record Collector Magazine (UK, 10/2007)
Morton Feldman's Last Pieces (Sub Rosa)
"Ginsburgh is happy to take everything at his own pace, his healthy touch and dynamic making a refreshing alternative to the rather genteel performance tradition that has grown up around this body of work… In this recording, Ginsburgh brings a different sort of physicality to the music, toughly tender as he is here."
About Morton Feldman’s Last Pieces
Tom Perchard, The Wire
